Сначала ручеек, потом потоп. Рождение блюза
Сначала ручеек, потом потоп. Рождение блюза в Британии
Мое первое знакомство с блюзом произошло на замечательном альбоме Барбера New Orleans Joys. Сейчас я забыл все названия, но навязчивые звуки вызвали странные ощущения и через несколько лет привели меня к страсти к блюзу, которая длилась всю жизнь, как, я уверен, это произошло со многими маленькими детьми в то время.
1962 год. стал свидетелем рождения нескольких блюзовых концертов в лондонских клубах, в частности, в клубе «Famous Marquee», который обосновался на Уордур-стрит в Сохо. Великому Алексису Корнеру суждено было стать питомником того, что должно было произойти. Сирил Дэвис на арфе, Дик Хекстолл-Смит на самом плачущем из саксофонов, Мик Джаггер (да, тот самый!) на вокале, и это лишь некоторые из них. Я думаю, что первый альбом, записанный вживую в MarqueeAlexis Korners Blues Incorporated, положил начало ручью, которая очень быстро набрала обороты, и вскоре блюз стал темой разговоров всех молодых музыкальных голов.
Вскоре после этого, в 1963 году, блюз стал темой для разговоров в MarqueeAlexis Korners Blues Incorporated. человек, которому суждено было стать крестным отцом британского блюза Джон Мэйолл. Знаменитая группа Джона, The BluesBreakers, добилась известности и богатства, поскольку в течение следующих нескольких лет многие музыканты присоединялись и уходили. Пару лет назад Джон отпраздновал свое 70-летие и играет так же хорошо, как и прежде. Это опровергает представление о том, что жизнь заканчивается в сорок лет и с этого момента все идет под откос. Список протеже Джона — это кто кто в музыкальном бизнесе; значительная часть из них до сих пор играет. Джон МакВи, соучредитель Fleetwood Mac, Мик Флитвуд, Джек Брюс из Cream, Эрик Слоухэнд Клэптон, Питер Грин, Эйнсли Данбар, Мик Тейлор и многие другие.
Группа, которая, я считаю, стала поворотным моментом в это время. несомненно, это были The Yardbirds, чья невероятная энергия и энтузиазм не имели себе равных на сцене. Мое первое знакомство с этим Джаггернаутом произошло однажды утром в понедельник в школе, когда друзья рассказали мне об этой удивительной группе, которую они видели в Marquee, у которой был просто невероятный гитарист. Год был 1963, человеком, о котором идет речь (ну, ему было всего 18 лет!), был Эрик Клэптон.
«Легенда» уже была в стадии реализации на этом этапе, и я считаю, что именно Эрик был ответственен за огромный интерес, назревавший к блюзу в Британия, как The Yardbirds, стали нарицательными в среде RnB. В то время было продано много гитар, поскольку молодые люди пытались подражать Клэптону, некоторые с успехом, многие безуспешно. Вероятно, одной из причин роста числа гитарных групп в отличие от слабого поп-звучания того времени было открытие почти забытого Gibson Les Paul, который производил звучание, наиболее близкое к чикагскому блюзу десятилетием ранее. Использование Эриком этого инструмента подняло блюз на новую высоту, и никто не смог избежать приближающегося наводнения. В составе Yardbirds использовалась смесь гитар Gibson и Fender. Первоначально Эрик играл на Fender Telecaster вместе с ритм-гитаристом Крисом Дрейей на Gibson 335, но фаворитом в последующие годы, особенно в 65 и 66, был Les Paul.
В 1963 году один из первых блюзменов прибыл на эту сторону острова. Atlantic for a Tour был легендарный арфист Сонни Бой Уильямсон, который записал замечательный концертный альбом с The Yardbirds, который не выпускался несколько лет. Сдержанная поддержка, которую группа оказала Сонни Бою, показала, что они напряжены и сдержаны, но Кит Релф, ведущий вокалист и арфист, был немного расстроен тем, что во время концерта ему пришлось отойти на второй план перед Мастером. В последующие https://postheaven.net/ruvornsrxf/ia-ispol-zuiu-zvukosnimateli-gibson-pochemu годы многие другие легенды «синих» гастролировали по Британии и Европе, что не только оживило их собственные слабеющие карьеры, но и дало подающим надежды белым игрокам «синих» шанс поучиться у маэстро. К ним относятся Воющий Волк и легендарный Дом Сына, который был современником Роберта Джонсона в тридцатых годах. Автору посчастливилось увидеть спектакль Son House в Лондоне в 1970 году, незадолго до своей смерти. Он был очень хрупким, но он, конечно, мог заставить эту гитару National Steel петь сладко!
«Наследие Роберта Джонсона» является неотъемлемой и жизненно важной частью «Рождения блюз в Великобритании и несет ответственность за несомненную жизнеспособность сегодняшней процветающей блюзовой сцены по обе стороны Атлантики. Нет ни прошлого, ни настоящего блюз-группы, которая не была бы в долгу перед Робертом Лероем и его магией. Его гениальность и виртуозность в работе с узким местом будут жить вечно!